Pasiutusi dizaino komanda stengiasi surinkti naujausią moteriškų drabužių liniją, viena darbuotoja dreba bandydama ir nesugebėdama atlikti siūlių. Klasikinė muzika sklinda iš dizainerio studijos, sukuriant atstumo jausmą tarp Yveso Saint Laurento ir jo gaminio.
marcia Harvey ir Larry Greene
Tai pašalina užuominas apie tamsą, kuria grindžiama istorija Sent Laurentas , filmas, kurio premjera įvyko antradienį Niujorko kino festivalis Manhetene. Emocinio rezonanso, kuris galbūt dar nebuvo precedentas dėl savo žanro, filmas yra privalomas ir verslininkams, ir mados mylėtojams.
Vykstant istorijai, susiduriame su daug tamsesniu naujovių ženklu, nei mados entuziastai galėtų tikėtis. Kaip Laurentas galų gale mums pasakys: „Man bloga matyti save“. Ir kaip jo paties mama apgailestauja: „Jūs nebeturite kontakto su tikrove“.
Sent Laurentas buvo verslumo jėga, į kurią reikėjo atsižvelgti ir kurios puikūs dizainai pakeitė mados eigą. Savo karjerą jis pradėjo kurdamas „Dior“ dizainą, tačiau 1960 m., Kai Dioras jį atleido, Saint Laurent’as nusprendė pradėti savo prekės ženklą su tuometiniu mylimuoju (ir visą gyvenimą trukusiu verslo partneriu) Pierre'u Bergé. „Saint Laurent“ sukūręs „prêt-à-porter“ kolekcijas arba standartinių dydžių drabužius, kurie yra „paruošti dėvėti“, jis atnešė ilgalaikį pripažinimą kaip vieną didžiausių industrijoje.
Tačiau filmas, kuris bus išleistas plačiajai auditorijai maždaug 2015 m. Gegužės mėn., Sutelktas į vėlesnę Saint Laurent gyvenimo ir karjeros erą. Tai apima 1967–1976 m., Arba laikotarpį, kai Saint Laurent, kurį vaidina Gaspardas Ullielis, yra priverstas susidoroti su psichologinis poveikis kūrybos - su tuo susiduria daugelis verslininkų per savo karjerą.
Štai keli pagrindiniai filmo išsinešimai:
Naujovės turi savo kainą.
Viena iš vizualiai ryškiausių filmo scenų yra akimirka, kai Saint Laurent'as pristato filmą „Le Smoking“, kurį publikai modeliuoja jo ilgametė mūza Betty Catroux, kurią vaidina Aymeline Valade. Saint Laurent dažnai minimas kaip dizaineris, kuris pakeitė tai, ką reiškia būti šiuolaikinė moteris. Su tokiais daiktais kaip šis smokingas moterys galėjo laisvai pripažinti (ir netgi išreikšti) būdingą vyriškumą. Biografiniai medžiai yra dviejose pagrindinėse kolekcijose: 1971 m. Išlaisvinimo kolekcijoje ir 1976 m. Rusijos baleto kolekcijoje. Abi buvo nepaprastai prieštaringos, nors ir skirtingais būdais. Savo „Išlaisvinimo“ kolekcijoje Saint Laurent'as aprengė savo drabužius vyresniu, motiniškesniu jausmu tuo metu, kai tikėtasi, kad viskas bus jauna ir klubiška; Rusijos baleto kolekcija sėmėsi iš ne Europos įtakos. Filmas chronologiškai praleidžia pirmyn ir atgal, linktelėjimas į vidinę suirutę, kurią patyrė pats Saint Laurentas, ir paskutinėmis akimirkomis įsiterpia į 1976-ųjų mados šou. Ši technika užfiksuoja didžiulį Saint Laurent naujoviškos dvasios poveikį ir žalą, kurią ji patyrė asmeniškai.
Romantiški santykiai gali neištverti, tačiau verslo partnerystė vis tiek gali.
Filme didžiausias Saint Laurent advokatas yra jo kadaise mylimasis ir viso gyvenimo verslo partneris Pierre'as Bergé'as, kurį vaidina Jeremie Renier, net kai dizaineris daug kartų nuo jo nuklysta. Saint Laurent palaiko ilgalaikius ir intymiai vaizduojamus santykius su socialistu Jacques'u de Bascher'iu, kurį vaidina Louisas Garrelis. Bet tuo tarpu Bergė derasi dėl susitarimų su Amerikos investuotojais, priimdamas sunkius finansinius sprendimus, netgi užtikrindamas, kad Saint Laurent laikosi savo kelyje su savo prêt-à-porter linija - jis įkūnija „souciance“ arba nerimauja dėl praktiškumo , kuris galiausiai palaiko prekės ženklą gyvą. Net po to, kai de Bascheris dingsta, Bergé lieka Saint Laurent'o pusėje kaip įrodymas, kad vienas iš steigėjų yra vienas iš steigėjų.
Raskite paguodą mažuose dalykuose - bet kada ir kur tik galite.
Filmas yra giliai psichologinis, daugiausia dėmesio skiriant dizainerio kovoms ir hedonizmui, tačiau žiūrovams taip pat siūloma žvilgtelėti į jo džiaugsmo akimirkas. Saint Laurent mėgsta klausytis, pavyzdžiui, klasikinės muzikos, o paguodos jis randa savo prancūzų buldoge Moujik, kuris žaismingai braidžioja aplink savo butą. Mirus Moujikui - perdozavus tablečių, kurias Saint Laurent ir de Bascher palieka išsibarstę ant žemės, - Bergé praleidžia begales valandų ieškodamas tinkamo šuns, kuris jį pakeistų. Filmo pabaigoje sužinome, kad dabartinis Saint Laurent šuo vadinamas Moujiku ketvirtuoju - paskutiniu geriausių žmogaus draugų eilėje.
Trumpai tariant, šis filmas yra nuostabiai intymus žvilgsnis į tamsiąją naujovių pusę, kuri sėkmingai atitrūksta nuo tradicinio biografijos lūkesčių.
